asyasergeeva | «Рычаги» рычажной арфы. Леверсы.

Ну что же, друзья мои, сегодня мы поговорим, пожалуй, о той самой особенности, которая дала название большому семейству современных не-педальных арф – о леверсах, или, если стараться поддерживать русский язык в чистоте и порядке, то – о рычагах.

Итак, как большинству из вас известно, прообразы современных леверсов, т.н. hooks, «крючья» появились приблизительно к концу 17-го века. Они представляли собой гнутый U-образный девайс, который позволял поднимать или опускать струну на пол-тона. Можно сказать, что эта штук фактически послужила прообразом всего того значительного разнообразия средств для поднятия струны («рычагов» и «лезвий»), которые мы имеем сейчас на не-педальных арфах.

И, пожалуй, первое, что нам стоит тут обсудить – что же такое «лезвие» и собственно «рычаг», и чем одно отличается от другого.

«Лезвия» технически гораздо проще чем «рычаги» (и появились гораздо раньше). Они состоят из металлической пластины, которую для повышения струны на пол тона надо просто провернуть в горизонтальное положение (см. рисунок). Насколько мне известно, сейчас лезвийный механизм используется крайне редко. Да это, в общем-то понятно:
во-первых, при частом использовании лезвия струна очень быстро перетирается в точке касания, а во-вторых, трудно контролировать точность «доводки» лезвия, иными словами, устанавливания его при игре именно в то положение, при котором мы получили бы чистый полутон. Насколько я помню, у большинства «лезвий» нет механизма, контролирующего эту доводку.
Тем не менее, лезвия используют до сих пор, в основном на арфах с металлическими струнами

В отличии от «Лезвий», собственно леверс представляет собой рычажок, с помощью которого мы приводим в действие кулачковый механизм (как показано на рисунке)
Мы поднимаем рычаг, и вместе с ним проворачиваем специальный, хм, штифт (может быть, назвать его штырьком, как на больших арфах, а, коллеги?), который поднимается и прижимает струну в нужной точке. Мы опускаем рычаг и струна освобождается.

По такому принципу (с незначительными вариациями) устроены, например, практически все известные леверсы:
Loveland

Truitt

Camac

Разница заключается, во-первых, в устройстве самого подъемного и опускающего механизма (иными словами, в устройстве рычага), а во-вторых в том, как именно фиксируется нужное положение, точная фиксация струны.

Delacour
De la cour

Performance

Jordan

Ну и еще один момент. На большинстве арф, с которыми мы сталкиваемся, поднятое плечо рычага означает прижатое (повышенное) положение струны, а опущенный рычаг - освобождение струны. Но это не абсолютное правило.
В качестве противоположного примера приведу леверсы Peter Brough-а