Арфа поет блюз
Dec. 26th, 2010 11:02 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
asyasergeevaОк, в этом журнале вновь пришло время для арфового обзора. И поговорим мы сегодня об камаковской леверсной арфе "Корриган"
В бретонской мифологии существуют легенды о таинственных девицах под названием «корриганы», живущих у речных протоков. Ночами они сидят у камней, поют песни и расчесывают свои длинные золотые волосы. Днем они превращаются в страшных старух, глаза наливаются кровью, кожа осыпается и волосы седеют. Смертный мужчина, привлеченный пением корриган должен был жениться на ней в течении трех дней – или умереть.
Любопытное имя для арфы, не находите? Что же касается самой арфы…
… то по звуку это, пожалуй, самая «некельтская» леверсная арфа из всех, что мне попадались за мою арфовую жизнь. И это офигительно круто.
Теперь я в полной мере понимаю, насколько явно камаковские леверсные арфы заточены под разные музыкальные задачи. Не знаю, как это описывать словами, попробую образно, но это тоже не то. Так вот, Эрмина, Мелюзина и Азилис – арфы кельтские. Да, они отличаются оттенком звука – в Мелюзине больше медного и золотого звона, Эрмина – очень нежная, очень серебряная, а Азилисы я вообще не люблю а Азилис – спокойно-громкая и яркая как цветная листва. С «Жанет» я общалась очень мало, и то это был новый, неразыгранный и недонастроенный инструмент, поэтому я избегаю о нем говорить - не компетентна, исключу ее из разговора, но по первому ощущению – она тоже «кельтик», хотя в ее звуке больше стекла, чем в других. А вот в «Корриган» нет ну совершенно ничего кельтского, кроме, пожалуй названия. Я честно пыталась нащупать хотя бы крошечную отсылку . Я переиграла на ней сегодня за дюжину всевозможных кельтских ( шотландских, бретонских, ирландских) стандартов – все без толку. Звучит академичнее, чем на педальной арфе, торжественно и отстраненно. Нет того попадания в трад, которое чувствуешь, скажем с первых нот Эрмины. Ок, я попробовала поиграть в стиле «романтИк». Уже ближе и все же очень «педально» - но здесь такое звучание оправдано и вполне очаровательно. То, что называют «красивый полный звук». Но когда я добралась до своей музыки! О! «Закат у воды» на этой арфе звучит как надо! Каденция Dragon’s Blues у меня получилась на арфе, пожалуй, вообще впервые в жизни, даром что я часто за него берусь, и по-особому точно и зло зазвучал выход на темный вальс «Города без имени». Но ко всем чертям мою музыку – на этой арфе я услышала вообще самое правильное блюзовое звучание арфы, которому по моему представлению вообще может быть у нашего инструмента. На этой арфе можно играть блюз, нужно играть блюз. Я поэкспериментировала немного в смежных жанрах – все в яблочко! Думаю, вы все видели ролик на ю-тюбе, где Жакез Франсуа презентует модель «Stivell»? Помните, какой там звук? Вот, тут тот же принцип. Думаю, из-за жильных струн в первую очередь, ну и натяжение тут непростое, по субъективным ощущениям потуже некоторых педальных. Хоп – и приличная часть кельтских фокусов с меня сползла как шелуха с картошки. Руки сразу довернулись куда надо, пальцы в ладонь – тут по другому просто вообще не играется. Ну звук не идет как надо. А если начинаю снова мыслить как в школе – полный олл райт. :-). Думаю, для такой арфы следует придумать какие-то промежуточные варианты, но опять же, «кельтские фокусы» - под кельтику, а играть на ней кельтику – хм, несколько странно. Она правда звучит тут ОЧЕНЬ странно. Красиво, да, но очень, очень странно.
Полностью свое мнение об инструменте я, конечно, составлю не раньше чем через два месяца – время на разыгрывание инструмента, на то, что бы устоялся строй. Пока главный вопрос к ней – вес. 14 килограмм – закачаешься! На спине во всяком случае точно далеко не унесешь. И здоровая – сильно выше Эрмины, не говоря об Азилисе, и сопоставимая с Мелюзиной. Еще, на мой вкус, тонковаты и мягковаты (в контексте этой арфы, разумеется) металлические басы большой октавы, но это я уже придираюсь, наверное.
Так вот, полную оценку я пока дать не могу, если же говорить об ощущении от игры (о, да, друзья мои, я не помню, говорила ли я вам, что помню каждую арфу, на которой мне приходилось играть? Помню да, но скорее как образ-картинку типовой ситуации «место/время» где я могла бы видеть себя с этой арфой) то мне представляется, что я сижу на крыше высотного здания, где-то в центре большого, уснувшего города. Внизу – пульсирующая гибкая амальгама реки, я слышу голос реки, чувствую ритм реки. И вокруг меня туман.
UPD: поняла, что катастрофически отучилась пилить рилы на педальном натяжении. Что делать-то? :-)
UPD2 : во избежание недопонимания: нет, ребята, это не моя частная арфа. Но я подумываю о такой, да, очень любопытный вариант в качестве второй/большей.
В бретонской мифологии существуют легенды о таинственных девицах под названием «корриганы», живущих у речных протоков. Ночами они сидят у камней, поют песни и расчесывают свои длинные золотые волосы. Днем они превращаются в страшных старух, глаза наливаются кровью, кожа осыпается и волосы седеют. Смертный мужчина, привлеченный пением корриган должен был жениться на ней в течении трех дней – или умереть.
Любопытное имя для арфы, не находите? Что же касается самой арфы…
… то по звуку это, пожалуй, самая «некельтская» леверсная арфа из всех, что мне попадались за мою арфовую жизнь. И это офигительно круто.
Теперь я в полной мере понимаю, насколько явно камаковские леверсные арфы заточены под разные музыкальные задачи. Не знаю, как это описывать словами, попробую образно, но это тоже не то. Так вот, Эрмина, Мелюзина и Азилис – арфы кельтские. Да, они отличаются оттенком звука – в Мелюзине больше медного и золотого звона, Эрмина – очень нежная, очень серебряная,
Полностью свое мнение об инструменте я, конечно, составлю не раньше чем через два месяца – время на разыгрывание инструмента, на то, что бы устоялся строй. Пока главный вопрос к ней – вес. 14 килограмм – закачаешься! На спине во всяком случае точно далеко не унесешь. И здоровая – сильно выше Эрмины, не говоря об Азилисе, и сопоставимая с Мелюзиной. Еще, на мой вкус, тонковаты и мягковаты (в контексте этой арфы, разумеется) металлические басы большой октавы, но это я уже придираюсь, наверное.
Так вот, полную оценку я пока дать не могу, если же говорить об ощущении от игры (о, да, друзья мои, я не помню, говорила ли я вам, что помню каждую арфу, на которой мне приходилось играть? Помню да, но скорее как образ-картинку типовой ситуации «место/время» где я могла бы видеть себя с этой арфой) то мне представляется, что я сижу на крыше высотного здания, где-то в центре большого, уснувшего города. Внизу – пульсирующая гибкая амальгама реки, я слышу голос реки, чувствую ритм реки. И вокруг меня туман.
UPD: поняла, что катастрофически отучилась пилить рилы на педальном натяжении. Что делать-то? :-)
UPD2 : во избежание недопонимания: нет, ребята, это не моя частная арфа. Но я подумываю о такой, да, очень любопытный вариант в качестве второй/большей.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2010-12-26 08:08 pm (UTC)no subject
Date: 2010-12-26 08:11 pm (UTC)no subject
Date: 2010-12-26 08:12 pm (UTC)no subject
Date: 2010-12-26 08:48 pm (UTC)no subject
Date: 2010-12-26 09:11 pm (UTC)no subject
Date: 2010-12-27 12:40 pm (UTC)no subject
Date: 2010-12-27 12:44 pm (UTC)no subject
Date: 2010-12-27 01:08 pm (UTC)no subject
Date: 2010-12-26 08:37 pm (UTC)no subject
Date: 2010-12-26 08:38 pm (UTC)no subject
Date: 2010-12-26 08:47 pm (UTC)no subject
Date: 2010-12-26 08:49 pm (UTC)no subject
Date: 2010-12-26 08:51 pm (UTC)кстати, а Корриган, о котором речь - это твой?)) можно поздравить?
no subject
Date: 2010-12-26 08:52 pm (UTC)no subject
Date: 2010-12-26 08:13 pm (UTC)http://www.youtube.com/watch?v=u0dHmUORzEk
Здоровенная и без педалек.
no subject
Date: 2010-12-26 08:16 pm (UTC)Вот еще немного о них http://shenna.livejournal.com/486571.html
no subject
Date: 2010-12-26 08:32 pm (UTC)no subject
Date: 2010-12-26 08:50 pm (UTC)no subject
Date: 2010-12-27 07:56 am (UTC)no subject
Date: 2010-12-27 11:22 am (UTC)no subject
Date: 2010-12-27 12:39 pm (UTC)Да, мы попутно глушим, если длина ноты в басу меньше четверти и если она диссонирует с последующей. Для глушения обычно пользую безымянный палец и мизинец (потому что глушить приходится в восходящих последовательностях: в нисходящих басы сами всё перезвучат, как правило). Демперов не надо, легко справляемся руками, даже на Фробергере и тому подобных. 8)
Если надо играть стаккато, там другие приемы, зависит от потребностей музыкального текста.
Но это арфа с почти абсолютными возможностями... ну, кроме пентатонического или ладового глиссандо 8). Даже подтяжки делать можно. 8))
http://www.youtube.com/watch?v=x3UXyyFcEGM - небольшая, но хорошая иллюстрация малой части возможностей трипла.
no subject
Date: 2010-12-27 01:01 pm (UTC)А флажолетами на арфе играют? И как делаются подтяжки? Там порожек есть?
no subject
Date: 2010-12-27 01:18 pm (UTC)http://www.youtube.com/watch?v=L9EgHrdDUes - вот его же, для полноты представления о возможностях трипла. На классике это тоже сыграть невозможно. 8)
Его любимая шутка, когда кто-то из классиков начинает выдавать что-то вроде "Ах, ну почему же вы, будучи столь виртуозным музыкантом, не играете на современной педальной арфе? Старинные арфы - это же такой примитив!" - честно и с улыбкой, глядя в глаза говорящему, сыграть хроматическую гамму. 8)))
Играют. Так же как и на классике - тип флажолета "искусственный". Подтяжки на трипле - нажимом на деку, она очень подвижная, четвертьтоновые мелизмы получаются. При должной степени виртуозности есть еще пара вариантов, как подтянуть. Он, кстати, на видео в паре мест вроде делает.
Порожка нет - нафиг не нужен, с точки зрения конструкции.
no subject
Date: 2010-12-26 10:13 pm (UTC)мне корриганы не понравились абсолютно то есть вообще, хотя перещупала их штук 10 в разных местах. Сустейна нет, звук как тапком в бочку. Хотя... поигравши на арфах Турау, все остальное уже что-то не радует, избаловалась. Нет, вру, Джек Юли еще радует и хорошего Фишера недавно тискала, чинить приносили. Да, все три - дороже вдвое. Но в музыкальных инструментах, блин, либо всё, либо ничего, конечно. У Турау его Фианна - большая леверсная арфа, 34 струны, мне до плеча, - весит... только не падай, 5 кило! С диапазоном до нижней соль - 6. Моя da Viaggio - 6. Фишер 7. Юли - 7,5.
no subject
Date: 2010-12-27 04:24 am (UTC)Ну, согласно документации, в ней все 17. А во мне в лучшие времена - 52 килограмма, вряд ли я даже подниму арфу в треть веса, не то, что таскать по концертам. Хотя да, я слушала их в записи - дико клевая харпа.
34 струны, мне до плеча, - весит... только не падай, 5 кило(с) Да, я помню, смотрела сайт, тихо офигевала, там у всех с весом что-то странное :-). Но там - карбон ставится, не жилка, так?
Сустейна нет, звук как тапком в бочку.(с)
Не, я бы не сказала. Категорически :-). Там нет дребезжания и звона в звуке - да, нет, но звук хорош читается и он громкий и ровный. Но вообще мы его где-то через полтора месяца попишем немного в четыре микрофона в комнате, если захочешь, сможем обсудить, что выйдет
уже что-то не радует, избаловалась(с)
ЫЫЫЫ :-)))
no subject
Date: 2010-12-27 12:25 pm (UTC)Кстати, а смысл "таскать"? Маленькая тележечка - и алга. Бесподобно удобно, куда быстрее и вообще. Я так с триплами в полтора моих роста и 20 кг веса (долбаные гробы Криса Барлоу! к счастью, парк меняется на легонькие шедевры Турау) мотаюсь. А во мне 54 кг обычно.
Фианна реально 5 кило. Я на ней играла, и душенька Райнер выдавал мне ее "на дом" в Германии на два дня. Ставится там жилка, он карбон только на верхнюю октаву ставит, но по запросу может и не ставить. Просто жилка у Кёршнера - всем жилкам жилка. Лучше струн я в своей жизни не видела.
С весом ничего странного. Инструмент ДОЛЖЕН весить достаточно мало, чтоб звучать. Дерево работает как бы по тангенсоиде, где пересечение оси - абсолютный максимум возможности: слишком легко тоже не хорошо, а слишком много - вообще нехорошо. Потому вес кельтухи больше 8 кг на 150см роста - моветон, если это не кларсах (у него 11-12 кг).
Давай, было бы интересно посмотреть/обсудить.
У нас с тобой, как я поняла, в при разная концепция звука. Мне важна пронизывающая акустическая чистота, возможная даже на теплом звуке, хотя сама люблю холодный. На этой почве я влюбилась в Райнеровские инструменты - у него такие же шизоидно тонкие уши, как у меня, и он так же чокнут на чистоте обертонов. Потому и мало что больше радует. Потому что обычно говорю, мол "мда, свои уши [имярек]у не имплантируешь" - а тут и не надо! У него и так мои уши! 8)))
no subject
Date: 2010-12-27 12:42 pm (UTC)Аааа, ты - маниак :-))!
Потому вес кельтухи больше 8 кг на 150см роста - моветон, если это не кларсах (у него 11-12 кг).(с)
Ок, логично, а почему тогда Трубадурище такое тяжеленное?
На этой почве я влюбилась в Райнеровские инструменты - у него такие же шизоидно тонкие уши, как у меня, и он так же чокнут на чистоте обертонов.(с)
Т.е грубо говоря идеально точные в каждой гармонике?
Я, в отличии от тебя человек тупой и примитивный. Мне нравится, когда звук у арфы аккуратно выстроен по диапазону без кричащих нот и провалов, и , что более сложно, наверное, по плотности и прозрачности. Знаешь, как с вокалистами-оперниками - ровность тона и гладкие переходные ноты. Ну и определенная жесткость струн, пожалуй, трудно играть на мягких, у меня не та техника стоит. Ну а тембрально - тут уже вопрос вкуса, мне не очень близок звон на арфах, люблю сглаженный звук, но тоже не всегда, зависит от харпы. Хотя чаще всего - да. Нюансы я слышу плохо :-)
no subject
Date: 2010-12-27 01:05 pm (UTC)Потому что трубадурище, зараза, 166см, и по сути он - кастрированная педальная арфа. И натяжение у него педальное, и струны, и расстояние между струн, и корпус многослойный, и в футбол им можно играть, разве что ноги отобьешь. с ним слегка другая история еще: немного утяжелена база - для равновесия и устойчивости.
Грубо говоря - да. Никакой лажи в послезвучии интервалов и самих нот. Хоть в Пифагорейской, хоть в барочной, хоть в искусственной (тюнер) темперации. Кстати, попробуй барочную темперацию - очень, очень хорошо.
Не, ты просто меня не поняла, ибо я сумбурно выражаюсь. 8) Чистота в тембре. Акустическая балансировка предполагает что инструмент звучит ровно и без "волчков", звона, орущих нот. Тон сбалансированный, звукоряд равномерный. Ничто нигде не торчит и не западает. Вот у Райнера с этим идеально. 8) Ни одной глухой или орущей ноты не выстреливает. Сама терпеть не могу волчки и неравномерность тона, потому в свое время не купила большой трипл Каппа, хотя предлагали довольно дешево.
А я на жестких не люблю - меньше простора для микрофразировок, теряется всё.
no subject
Date: 2010-12-27 11:01 am (UTC)Если честно, из всех Камаковских кельтушек, я Корриган люблю меньше всего, как раз из-за того, что он (или она все-таки? :))) и не кельтушка вовсе. А именно тренировочная замена классики. Студенческая арфа, для поддержания формы при невозможности заниматься на классике.
no subject
Date: 2010-12-27 11:07 am (UTC)no subject
Date: 2010-12-27 11:46 am (UTC)Ась, а на Эрмине блюз не играется? А то у меня тут такие забавные перспективы играть сплошную ирландщину вырисовываются, что блин уже думаю, а нужен ли мне мой рисуемый в голубых мечтах Теленн. Который суть, как я понимаю, младший братишка (сестричка?) Корригана.
no subject
Date: 2010-12-27 11:52 am (UTC)Думаю, на днях я все-таки допишу обзор по Эрмине - я его давно хочу сделать, благо времени прошло достаточно. Если в двух словах - все в принципе можно играть на всем, вопрос в звучании. У Эрмины очень много серебра в звуке, в верхнем регистре и в басах - негасимого серебра. Плотного, блюзового звука ты тут в принципе не получишь, и что бы не приходилось играть, если играешь достаточно быстро и/или громко, бас придется гасить практически постоянно. Но бретонскую печальную музыку, ирландские песни, и опять же, часть романтического репертуара на ней играть - одно удовольствие. Очень богатый звук.
no subject
Date: 2012-12-27 09:29 pm (UTC)