Rees harps

[asyasergeeva]

Я не могу писать тексты об арфах Уильяма Риза без чувства странной сладкой ностальгии; оно мешает работать, мысли разбегаются в разные стороны и я снова оказываюсь в том уже очень далеком 2004-м году, когда я была юная и хорошая, и в карманах гулял ветер, и только-только в моей жизни стали появляться «кельтские» арфы – не во плоти пока, только в виде идей. Тогда только-только открылась интересная организация под названием «Этнотрейдинг», занимавшаяся поставкой в Россию по вполне божеским ценам некоторых этнических инструментов; главный акцент был сделан на кельтские арфы.

Эххх, вот и снова накатывает… Помню, я смотрела картинки с инструментами, смотрела на ценник, читала описания. И да, мне и на пакистанки тамошние было нереально за год заработать – студент-голяк, чего вы хотите. Но в пакистанку я все же верила, как в достижимую цель. А вот среди целей недостижимых,   в совсем другом ценовом диапазоне, внизу страницы были как раз Ризы. О, какие они были красивые! Они восхищали всем – своим видом, музыкой своих названий (Glen Aulin как сейчас помню, теперь вместо нее у них модель по имени “Aberdin” на тот же диапазон, но это так, уточнение), узором из опадающих листьев на корпусе. Справедливости ради – звук я оценить не могла, скорость интернетов оставляла желать :), поэтому практики вывешивания саундсемплов тогда было гораздо меньше; но у такой арфы просто не могло быть плохого звука, ну, по определению – слишком красивая и слишком дорогая арфа.

Прошли годы и я – зажралась стала более критично подходить к встреченным инструментам, и каких-то откровений от этой арфы не ожидала по двум простым причинам. Первая – корпус-стейвбэк (хотя тут правильнее говорить о флэт-беке) ,причем довольно компактный, что уже определяет границы тембра (у меня - примерно такой же по логике саундбокс и в общем-то есть представление, что дает уплощенная коробка, правда очень многое будет зависеть от типа струн, их натяжения и мензуры инструмента). Вторая – на этой арфе записан альбом FireWire Мойре ни Хахэсей, до дыр заслушанный, и хотя там довольно оригинальный подход к работе с арфовым звуком, но представление об инструменте в первом приближении можно составить. Да, заметим, я не говорю, что это плохая арфа. Очень достойная арфа; но на любителя. А теперь давайте перейдем к подробностям.

Итак, тактико-технические характеристики инструмента следующие:

Вес – до 25 фунтов (на сайте производителя), это примерно до 12 килограммов. После Тормалена и Фишера кажется многовато, но, честно говоря, поднимается она вполне нормально :), не очень понятно, за счет чего перевес, и при этом заметим, что речь идет о 36-струнном инструмент, самом крупном в линейке, "стандартные" 34-струнные  арфы "Марипоза" того же производителя весят от 7,5 до 9 килограмм

Высота – где-то 140 см, с ногами, это я сейчас проверила на сайте, посмотрела свою фотографию и удивилась – а ведь крупная арфочка, хотя при этом воспринимается, что на картинках, что в реальном мире как маленькая и компактная, мне казалось, что она меньше Азилиса, например, но факты не обманешь. Изящная арфа.

Вероятно, такое ощущение создается из-за очень сильно уплощенного саундбокса ( см. картинку выше). Он настолько компактный, что в качестве одного из достоинств своей продукции Риз называет комфорт для коленей арфиста, лишнее пространство для ног.

Кстати, о достоинствах – на сайте Ризы приводят обширный список нововведений, которые они привнесли в арфостроительство. Полный текст статьи - http://www.traditionalharps.com/Why_Rees.html , для тех, кому лень читать или кто не любит английский язык, расскажу вкратце:

- Ассиметричная дека: струны проходят не по центру деки, а слегка смещены к левому краю. Используется как превентивная волкодавка, если вкратце, позволяет добиться более чистого тона. Насколько хорош этот метод – не знаю, у меня на этот счет сугубо обывательское мнение о том, что если бы это было хорошо и правильно, так делали бы давно, но при этом миссис Риз – физик , окончивший MIT( пруфлинк -http://www.harpcolumn.com/forums/amateur-harpists/posts/41755) , и вероятно, у нее есть обоснования этого решения. Меня же скорее смущает неравномерность нагрузки на деку в вертикальной плоскости (в горизонтальной мы и так ее имеем за счет разного диаметра струн, тона, мензурных неточностей и.т.д.), но клиенты Ризов на ломаные деки не жалуются, так что это моя паранойя.

- Тополь для деки. Не знаю, как комментировать и вообще мало знаю о тополе в этой роли. Просто необычно

- Задняя стенка, фактически используемая как задняя дека, собственно, этим и обосновывается флэтбековость инструмента.

Любопытно? Ага, давайте тогда послушаем, что получается в итоге.

Начнем с ютюба

Очень неплохо отражает чистый, прозрачный, довольно светлый звук инструмента, богатый высокими частотами, довольно сухой, с коротким сустейном. Там же на ютюбе есть еще несколько видео Рея, рекомендую посмотреть все, что бы составить представление об инструмента.

В реальном мире похожая ситуация :), ну, середины побольше разве что.

А теперь давайте послушаем, как она звучит с небольшой обработкой, в контексте звука Мойре ни Хахесей. Предлагаю послушать сольный эйр An Buachaillin Ban, на мой вкус переборщили с реверберацией, но авторам виднее, и эта же арфа посуше в миксе с гитарой в треке The Lost Summer. Оба эти трека легко находятся вконтакте и на многих других ресурсах.

Леверсы Риз готов ставить любые, но, похоже, Камак окончательно стал золотым стандартом для большинства арфовых производителей, и это скорее хорошо. Натяжение – довольно нежное, думаю, примерно как у моей нынешней, расстояния несколько суженные, так что это хорошая арфа для игры в фолк, струны – нейлон, вероятно, есть какие-то доп. опции в этом смысле, но я не уточняла. Бас довольно мягкий и не очень звонкий но по одному инструменту трудно что-то говорить наверняка, вообще показалась очень светлой в звуке, но при этом прозрачной, спокойной арфой без лишнего звона.
Важная деталь – Риз дает пожизненную гарантию на инструмент, это вселяет уверенность, не так ли?

Если что-то не упомянула, спросите в комментариях, отвечу.

Comments

[deilf.livejournal.com]

А что означает у них "double harp"?

[sj-hayworth.livejournal.com]

насколько я знаю, то же самое, что и у всех - удвоение струн на диапазоне (т.е. струны каждой высоты по две, и 34-струнная арфа превращается в 68 струнную), и леверсы вероятно по обеим сторонам инструмента

[deilf.livejournal.com]

И как же играют на этих сдвоенных струнах?

[sj-hayworth.livejournal.com]

Ну, так же, как и на всех других, только одна рука - на одном ряде, другая - на другом. Вот, например

тут правда стоуни, но они все по логике одинаковые

[cielchercheur.livejournal.com]

Не, какие-то они "плоские", во всех смыслах. Нам, девочкам, место "для ног" не нужно, нам лютневые резонаторы подавай!) Но листики хороши, из чего они?

[sj-hayworth.livejournal.com]

не знаю, лютбэк - тоже спорная вещь и может влиять на громкость инструмента в минус, вероятно, хотя и выигрывать за счет интересного тембра. Но вообще сложно назвать какую-то конструкцию оптимальной, всегда сочетание факторов. И не будем забывать, что арфы Риза как раз популярны среди "девочек" - очень многие крутые арфовые исполнительницы их используют

Листочки - не знаю, на той, которую я смотрела, листочков не было :(((, но они пишут - инкрустация деревом поверх http://www.traditionalharps.com/Ornamentation.html

[a-tre-ordini.livejournal.com]

"и может влиять на громкость инструмента в минус" - ты поставь в один ряд Фианну, Афанасия и Риза, можешь еще свою онищуковскую и любую Сальви, ЛХ или камак на выбор, и ощутишь всю спорность утверждения про "в минус".

Если руки кривые и ушей нет, то ничто не зазвучит, а если ты Райнер Турау, Ларри Фишер, Лютц Бёних или Джек Юли, то вопрос резонатора больше определяется личными предпочтениями в тембре, на самом деле. 8)

[a-tre-ordini.livejournal.com]

Мне они показались звонкими, но сухими. То есть для эквилибристики - может быть и оно, но от души прозвучать ноту не получится.

По поводу той с понтом физики: это то, что случается, когда физик - теоретик. Волчки удаляются акустической настройкой, вот таких танцев с бубнами им не надо, ибо при ассимметричной структуре у нас одна половина деки получается перетянутой, вторая - недотянутой. Итого: мооожет быть они там какие-то волчки и убрали, но вместе с сустейном, да. Может быть г-жа Риз и физик по образованию, но она подходит не с того угла. Хотя, если она добивалась того, чтоб гигантское пространство деки использовалось на минимальном КПД и убить весь сустейн - она это получила, без вопросов. Пока всё, что они иллюстрируют как "нововведение" направлено на получение картонного и невыразительного звука. Ну да, звенит.... но скучно же.

Тополь на деку - просто идиотизм. Если уж хочется на кельтушках делать не из ели, то ставьте карельскую березу. Некоторые виды клена тоже справляются.

[cielchercheur.livejournal.com]

Почему тополь на деку --- идиотизм? Совсем плохой материал? Я еще ни разу не встречала, чтоб из тополя какие-либо части для арфы делали, а тут сразу основной. Совсемкукус?

[a-tre-ordini.livejournal.com]

Тополь это нечто среднее между мягкой и твердой древесиной. Он не дает ни особого резонанса (за что мы ценим твердые древесины), ни сустейна и обертонов (за что ценим мягкие), он как бы худшее от двух миров. Он близкий родственник ивы, но при аналогичной плотности (в среднем 460кг/м3), модуль упругости у него ниже, соответственно значение акустической константы будет ниже чем даже у такого идиотского дерева как ива. А еще тополь относится к очень быстрорастущим деревьям, но любому ежу понятно, что широкое волокно это как бы не ахти. Быстрорастущая древесина обычно довольно хрупкая.

Одним словом - хрень.

Наверное мадам Риз руководствовалась благими намерениями. Но, если честно, это всё сплошной фейспалм: вроде и по науке, но, блин, per rectum... и не ad astra ни разу.

[el-gato-rochas.livejournal.com]

Тополь на деку... из него обычно дешёвые ibanez'ы делают, но чтоб музыкальный инструмент... интересно живьём пощупать, а то так есть сомнения.

[blog.mp3path.ru (from livejournal.com)]

Поддерживаю...